El humor y la picardía son las dos características esenciales que identifican la música del trovador, tresero y compositor holguinero Faustino Oramas (1911-2007), más conocido entre los cubanos como “El Guayabero”.

El sobrenombre se lo ganó gracias a una trigueña, o más bien, a su marido celoso de un lugarcito de oriente llamado Guayabero. De esa vivencia salió la canción: Trigueñita del alma no me niegues tu amor, / trigueñita del alma dame tu corazón, / nunca pienses que un día/ pueda yo olvidarte. / ¡El Guayabero, mamá, me quieren dar!/ ¡El guayabero, mamá, me quieren dar!

Al escuchar esta composición, el reconocido sonero y bolerista Pacho Alonso le pidió el tema y lo puso a recorrer el mundo en los años sesenta del pasado siglo. Y cuentan que el éxito fue total.

A partir de ahí, el hombre de carne magra, traje blanco y sombrero, sería reconocido por todo el mundo como “El Guayabero”, aunque desde los 15 años de edad ya hacía música de oído, cuando cantaba y tocaba las maracas en el Septeto La Tropical.

Con la habilidad que lo caracterizó hilvanó historias, piropos y hasta cuentos callejeros en sus temas musicales, bajo un ritmo sencillo, a base de tres, claves y maracas. Su sentido picaresco lo hizo catalogar como “El rey del doble sentido”, aunque según él, la doble interpretación es imaginación del que escucha.

Difundió y cultivó el Son Montuno Tradicional por importantes plazas culturales del mundo como México, donde coincidió con el Festival Cervantino; y España, país en el que actuó con el rockero Santiago Auserón, cantante y líder de la banda Radio Futura.

De él y su música ha expresado el tresero cubano Pancho Amat: “El Guayabero es un juglar popular que canta las anécdotas y sucesos de su entorno y de su tiempo, matizado por el gracejo cubano. Afianza su música en la tradición sonera, la llena de vida (…) Él es un tresero popular de tumbas, que utiliza un diseño melódico rítmico muy reiterado, en cuya célula más elemental radica el sabor cubano. Lo he estudiado con detenimiento, porque a veces se producen cierres en la orquesta que me permiten arrancar con un tumbao que gusta a todo el mundo, le quito o le pongo algo más, pero me inspiro en Faustino Oramas. Sus tumbaos son complejos; para cada número tiene uno distinto, y cuando los tocas levantan la música (…) En cuanto a la rima, ha sido muy explotada en la música campesina y él la utiliza con acierto, incluso en aquella rima que no completa, pero que insinúa y usted le pone el doble sentido. Su mérito consiste en haber hallado su raíz, y en su virtuosismo al expresarla. Creo que todo tresero, debe conocer sus tumbaos”.

A componer empezó en la década del 40, cuando había recorrido algunos lugares del país, en busca del plato de comida. Amenizaba fiestas y cumpleaños en donde alegraba a las personas. Sin embargo, confesó que todo lo de él era serio: “Soy muy respetuoso, aunque, de entonces acá, canto una cosa y el público entiende otra distinta y con eso se divierte”.

Y es cierto que las canciones de Faustino Oramas aluden al doble sentido, además de ser cómicas, paródicas y exageradas.

Mi yegüita, cómo no, / la llevo a todas las ferias / porque mi yegüita es seria, / respetuosa como yo. / Un día la enamoró/ un burrito de Bainoa / Y ella que es de Jibacoa / le dijo: No puede ser, / porque usted quiere meter/ La Habana en Guanabacoa.”

Al ritmo de este tema festejamos hoy el Aniversario 101 de su natalicio, porque aunque físicamente no se encuentre entre nosotros, “El Guayabero” estará siempre en cada “tumbao” de Pancho Amat, en las calles de su ciudad natal y en la música popular que tanto amamos los cubanos.
 

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