Ulises Hernández Morgadanes, pianista, compositor y promotor cultural cubano. Destacado instrumentista y pedagogo, creador reconocido y admirado en el mundo de la música. Este matancero de raíz, decidió acompañarnos en Radio Enciclopedia, a propósito del aniversario 50 que pronto celebramos.
Con él compartimos una hermosa tarde en esta casa de melodías, que ha prometido serle fiel a sus oyentes en todos los momentos de la vida, así como Ulises le es devoto a su música.
Nuestra conversación comenzó con una interrogante que no podía faltar en esta cita: ¿Qué ha significado para usted que Radio Enciclopedia haya difundido su obra durante tantos años?
Para mí ha sido un honor, como lo es para cualquier músico cubano el hecho de que exista esta emisora y de que en ella se difunda nuestra obra, yo espero que no hagan nunca concesiones, que se mantengan con esta línea de trabajo que es tan necesaria, porque habrán modas y habrán modos de hacer la música, pero la música instrumental es la que queda, la que perdura por las distintas funciones que tiene, porque realmente hace falta una música para pensar, para comer, para enamorar, para descansar y yo creo que ese espectro ustedes lo cubren muy bien, es maravilloso y lo hacen con mucha maestría…
Los múltiples reconocimientos que usted ha obtenido hablan de un trabajo bien marcado dentro y fuera del país, su ejecución no se ha quedado solo en la isla, ha llegado al resto de América Latina, a Europa, en fin… Es artífice de una obra que ha posado su mirada también en otros grandes del género, me refiero a Carlo Barbolla, Alejandro García Caturla, Ernesto Lecuona, Frank Fernández…
Creo que como cubano tengo un compromiso muy fuerte con nuestra historia musical, que realmente es una historia llena de grandes músicos, de grandes pianistas y compositores.
Cuba, afortunadamente ha tenido siempre grandes exponentes y quizás por mi naturaleza, dada un poco más a la investigación, dada más a la defensa de lo patrimonial, me he acercado mucho a distintos compositores de diversas épocas, porque si bien he trabajado mucho el tema del siglo 19, fundamentalmente con la figura de Ignacio Cervantes, que bueno, de ahí hay algunos discos hechos y un maravilloso trabajo que concebí con Luis Carbonell y Las Danzas Melopeas del propio Cervantes, también me he acercado a lo más contemporáneo, por ejemplo esta última producción discográfica justamente está centrada en el Grupo de Renovación Musical, llevo dos años produciendo ocho discos, porque no es solamente hacer el disco, es toda la investigación, son obras de los años 40 que muchas no están editadas, están en papelitos que se están echando a perder, afortunadamente muchas se encuentran en el Museo Nacional de la Música y otras están en los archivos personales de amigos, de músicos, de familiares y así se han podido hacer estos ocho volúmenes que recogen compositores como Harold Gramach, Hilario González, Edgardo Martín, Argeliers León, José Ardévol, y esa tarea que, digamos, es más contemporánea, la apetezco hacer pues me siento con esa responsabilidad.
Haciendo un paréntesis en sus historias, le sugiero hablar de sus novedades musicales, dentro de esto, por favor, amplíeme un poco más sobre su vínculo con otras manifestaciones del arte.
Recientemente hice unos temas que me parece que funcionaron muy bien en la obra que acaba de dirigir Abelardo Estorino, una de las figuras cimeras de la dramaturgia del teatro en Cuba y bueno deseo sugerir a los amigos que gustan de esta música que escuchen por ejemplo estos que se incluyen en la obra Comala.
Yo no me considero un compositor que escribe para ser tocado en las salas de concierto, yo me considero un compositor vinculado a otras artes. Me pasa algo muy especial, yo estudié artes plásticas en un momento de mi vida y estudié clarinete, me he acercado mucho a otras disciplinas y he estado muy cerca del teatro, siempre he pensado que como intérprete yo crezco si me vinculo a otros perfiles, porque eso lo nutre mucho a uno. De ahí es que de alguna manera en mí sucede que un obra de teatro es como un pie forzado para que mi imaginación vuele y yo haga un trabajo musical hacia eso y ese ha sido siempre el pretexto que he necesitado para componer.
Tanto el director de teatro como el de cine, se te acercan y te dicen: Bueno, mira, yo tengo a hora una película de los años 50, como me ocurrió con “La edad de la peseta”; una película que incluso fue nominada a los Premios Goya y que la música fue muy bien acogida, obtuvo premios dentro y fuera de Cuba. Acorde a lo que desea transmitir, comunicar, el director te hace peticiones especiales y este tipo de pie forzado es el que me hace interesarme cada vez más por la música.
¿Siempre sucede que los directores del cine o el teatro llegan con los temas en la mano o usted ha sugerido obras también?
Ha sucedido de ambos modos, es que tengo directores que cuando llegan a mí ya saben muy bien lo que quieren, ya vienen con ideas preconcebidas y casi siempre han tenido un criterio muy exacto de lo que desean. Pero ha habido otros casos como por ejemplo, ahora recuerdo a Enrique Álvarez, con quien he hecho dos películas: “Sed” y “Mirada” en las que me permitió sugerir e intercambiar ideas y también fue una manera de disfrutarlo mucho.
Cuando uno ve cómo funciona la música en la pantalla, porque de verdad cambia el sentido, el sentimiento que hay o la intención de la escena, de verdad que uno se siente muy satisfecho.
Me gustaría conocer momentos de su labor pedagógica, qué nos dice al respecto:
Dice Luis Carbonell que pedagogo se nace, que es una condición, como en el caso de él, y que no puede manifestarse si se alejarse de ese sentimiento y yo creo que en el caso mío pasa un poco también, realmente tengo esa “pasión” por la pedagogía y creo que todo lo que hago va dirigido de alguna forma a ello, se hace de manera didáctica, o trato de que los discos respondan a determinada proyección, interés, concepto, que siempre quieran decir algo o enmarcar algo, y pasa también con la docencia, todo se vincula y de alguna forma sale el espíritu ese del amor por enseñar.
Ulises se encuentra al frente del Lyceum Mozartiano de la Habana, sitio devenido en un manantial de información de importantes músicos, que acoge sus presentaciones, donde convergen talento y entrega. Pero mejor díganos usted ¿Qué está sucediendo en el Liseum?
El Lyceum es realmente un espacio cultural, un espacio… vamos a decir De nuevo tipo, pues tiene sus características muy especiales. Bueno, hemos credo una mediateca, que no es más que una mezcla de biblioteca con todos los demás medios que existen para la información, todo lo que conocemos que existe: audio, video, incluso libros y partituras digitales, así hemos ido acopiando todo lo que podamos de nuestra música cubana de concierto.
Se llama Lyceum Mozartiano de La Habana, porque este espacio surge apoyado por la Fundación Mozarteo de Salzburgo, la Oficina del Historiador y el Instituto Superior de Arte (ISA), estas tres fuentes se unen y entonces tenemos un lugar realmente especial, creo que no existe en Cuba otro lugar similar, con tanta información de la vida y obra de este importante compositor que ya no pertenece a Austria porque es de Cuba y es del mundo, me refiero a Wolfgang Amadeus Mozart, una figura realmente necesaria para aprender de fraseo, de interpretación y nosotros contamos con las obras de él para cualquier estudiante que desee acceder a ellas.
Tenemos por un lado este espacio cultural: la mediateca, un centro donde se puede ir a investigar y a buscar información, pero además tenemos dos o tres líneas de trabajo. Contamos con un proyecto de una orquesta que intentamos conformar desde la fundación de esta institución, que es una orquesta escuela pues va a brindar la oportunidad de aprender a ser excelentes instrumentistas de atril, y para ello vienen tres profesores, durante el año, de la Universidad de Salzburgo fundamentalmente, para desarrollar, porque realmente en Cuba ya tenemos en las escuelas de nivel medio la posibilidad de este trabajo orquestal de los muchachos, se trata de desarrollar a un altísimo nivel la labor que se viene desplegando en las escuelas como la Amadeo Roldan, la ENA, en la propia escuela de Guanabacoa, realmente ser un músico de atril es una especialidad y ese es uno de los perfiles que tenemos en nuestro espacio.
Por otra parte tratamos de influir en el medio que nos rodea, en el entorno de La Habana, en los estudiantes y en todos aquellos que deseen acercarse a nuestros conciertos, conferencias, conversatorios, a nuestra programación en general, la que desarrollamos en la sala, justamente, que es la sala del Oratorio San Felipe Neri porque el Lyceum Mozartiano está adjunto al Oratorio y todo ese edificio está en función de lo que es este espacio cultural.
Si le digo “La música clásica Europea en el entorno de La Habana Vieja” que me responde:
Bueno, ese es el proyecto que comienza ahora en el 2013, proyecto que vamos a inaugurar el 22 de noviembre ahí mismo en el Oratorio, y no es más que el apoyo que hemos recibido de la Unión Europea para echar a andar un proyecto que lleva como título justamente La música Europea en el entorno de La Habana Vieja, con el que pretendemos influenciar a toda esa geografía que nos rodea con mucha música, pero además tenemos un espacio bien lindo para la música clásica cubana, donde vamos a recibir una apoyo en equipamiento que nos ayudará, incluso, a salvar lo patrimonial nuestro y además vamos a tener muchísimas conferencias y conversatorio dirigidos hacia el aprendizaje de la música clásica, fundamentalmente europea.
Esto del entorno de la Habana Vieja nos ha parecido algo especial pues consideramos que es donde más explosión demográfica hay dentro de la ciudad y creemos que puede ser la zona más beneficiada con este proyecto. La invitación está hecha, estamos convocándolos para el 22 de noviembre, cuando arranca este proyecto que creo, va a dejar una huella importante en la cultura cubana.
Ulises Hernández Morgadanes se despidió de nuestro colectivo con una sonrisa en lo labios, mientras nos felicitaba por este medio siglo de existencia. Él se marchó con la seguridad de que en Radio Enciclopedia siempre habrá un sitio para su obra, como lo hay para toda la excelente música instrumental ligera que se produce no solo en Cuba, también en el mundo…
